《北京晚報》2023年10月9日登載的《1933年巴黎中國美術博覽會之際徐悲鴻與盛成來往考》（以下簡稱《來往考》）一文中，筆者對盛成的有關表述停止過一番訂正，此中就對盛成所稱“瓦萊里在徐悲鴻《簫聲》畫上題詩”一事提出了質疑，那時限于文獻材料缺乏，未睜開闡述。近日，北京徐悲鴻留念館向我供給了一張徐悲鴻《簫聲》素刻畫照片，在這幅畫的左上角有兩行法文題詞，簽名清楚地顯示了題詞者并非瓦萊里，而是法國詩人、評論家費爾南德·格雷格（Fernand Gregh）。
掉實陳說
關于徐悲鴻謀劃主辦的1933年巴黎中國美術博覽會，盛成在回想文章和回想錄中有多處掉實陳說。但關于“瓦萊里在《簫聲》畫上題詩”一事，不但盛成有掉實陳說，就連徐悲鴻那時的夫人蔣碧微也有掉實陳說。顛末近些年來報刊、冊會議室出租本、收集的反復援用、襯著，使得汗青本相進一個步驟遭到掩蔽。
盛成在1983年所寫的《情深誼長——一個老同窗、老伴侶的回想》一文中寫道：
……不外更無力的輔助仍是來自法國的友愛人士瓦萊里和莫諾。他們收到我寫往的信后，當即前去中國近代繪畫博覽會觀賞，不只對這一幅幅出自中國近代畫家之手的佳作極為贊賞，瓦萊里還在悲鴻1926年畫的一幅蔣碧微肖像畫《簫聲》上悵然題了兩句詩。此事一下顫動了法國藝壇，各界人士紛紜前來觀賞，畫展遭到了很年夜器重。博覽會獲得了勝利，并賣出了十二幅畫，這才處理了悲鴻一向為之憂?的經費題目。
十年后的1993年，在《舊世舊書——盛成回想錄》中，盛成對前述文字加以修訂、彌補，對這件事又作了新的表述：
徐悲鴻佳耦租了屋子，不來不往，處境艱苦，只好找瓦萊里的志愿秘書曼努（Monot）。曼努是一個銀內行，他看了我的信后，便帶徐悲鴻見了瓦萊里。早晨，瓦萊里和曼努隨徐悲鴻往他的住處看了他的畫。那時沒有電，他們二人爬了良多層的樓梯上往。瓦萊里在徐悲鴻的一幅畫上題了兩句詩。曼努歸去后，當即給巴黎的各年夜報社打德律風，一切的報紙都頒發了新聞。曼努又買了徐悲鴻的畫。如許，徐悲鴻的處境開端有了起色。
與前一表述比擬，后者有一處主要的修正，就是沒有再提瓦萊里在其上題詩的那幅畫的稱號。
比擬古怪的是，徐悲鴻那時的夫人蔣碧微在本身的回想錄《我與徐悲鴻》一書的《附錄》中也如許寫道：
《簫聲》油畫，在巴黎第八區六樓畫室作。繪我在吹簫，畫面于昏黃中頗饒詩意，法國年夜詩人伐萊理見了極為觀賞，曾在畫瑜伽場地上題了兩句詩。年夜約有三尺高，一尺五寸寬。
需求指出的是，徐悲鴻1926年為蔣碧微所創作的油畫肖像畫《簫聲》，作為徐悲鴻人物畫的代表作之一，此刻早已公之于眾，畫上并沒有所謂瓦萊里（即“伐萊理”）的親筆題詩。蔣碧微與盛成（在1983年回想文章中）之所以言之鑿鑿地稱瓦萊里在油畫（肖像畫）《簫聲》上題詩，大要由於油畫《簫聲》一向加入我的最愛在中國年夜陸，而蔣碧微在寫書時身在臺灣，盛成在寫上述文章時也剛從海內回到國際不久，都沒無機會面到油畫《簫聲》的原作或許圖片。待到1993年盛成出書回想錄時，油畫《簫聲》圖片已公之于眾，所以盛成績不再提這幅畫的稱號，而只是籠統地說“瓦萊里在徐悲鴻的一幅畫上題了兩句詩”。蔣碧微則由於已于1978年往世，其表述沒無機會獲得修訂。
值得留意的是，蔣碧微在回想錄註釋（頒發于1964年）中并沒有說起1933年在巴黎時瓦萊里往探望她和徐悲鴻的事，更沒有說起瓦萊里在油畫《簫聲》上題詩。她在《附錄》中為何要加上如許一條掉實信息，其文獻材料起源于何處，是值得學界加以研討的。
另據蔣碧微《我與徐悲鴻》，1933年此次她與徐悲鴻到法國巴黎，住的樓層并不高——“算算在巴黎逗留的時光相當長，住旅店既不便利，消耗又年夜，我們就在十五區租了一間小小的畫室。同住在這幢屋子里的，還有一位中國女畫家黃密斯。……那時黃密斯住四樓，我們住在二樓。”由此看來，盛成回想錄中所說的“那時沒有電，他們二人爬了良多層的樓梯上往”顯然也是想象虛擬之詞。
傳佈誤導
近些年，各類媒體和出書物上呈現的在1933年巴黎中國美術博覽會之際徐悲鴻與盛成有關來往的描述，尤其是有關“瓦萊里在徐悲鴻的油畫《簫聲》上題詩”，年夜體都延續了盛成、蔣碧微的上述掉實陳說。
還有一本名為《吞吐年夜荒——徐悲鴻尋蹤》的書則將“瓦萊里為徐悲鴻畫作《簫聲》題詩”之事設定在了1927年，書里寫道：
也就在一九二七年，在徐悲鴻行將停止留先生涯之前，他有九幅作品進選這一年的法國全國美術博覽會,此中有一幅名叫《簫聲》……法國詩人保爾·瓦萊里，這位日后的法蘭西院士，在《簫聲》的素描稿上題寫了幾行詩，意思是說，他看到的這位西方畫家，是一位可以或許掌握剎時的魔術師,由於在這張畫之中,我們仿佛看到美妙的風景從竹簫中心流淌出來。
實在保爾·瓦萊里早在1925年就已被選法蘭西學院院士。1927年還稱其為“這位日后的法蘭西院士”，顯然是對瓦萊里生平缺少清楚的成果。
《吞吐年夜荒——徐悲鴻尋蹤》緊接著還對“瓦萊里1927年題詩”一事的“佈景”作了進一個步驟交接：
說到瓦萊里與徐悲鴻，不克不及疏忽徐悲鴻的一個友人，就是以《我的母親》一書顫動法國、曾取得法國“總統獎”的有名小說家、翻譯家盛成。他是與徐悲鴻在震旦公學讀法文的老同窗。一九八四年，他曾回想說:“我與悲鴻的關系，普通人知不甚詳。那時我已是國際著名的作家，我寫了很多信，先容他給法國伴侶,尤其代我作長篇序文的瓦萊里。……”
盛成又說:“我寫了一封信給瓦萊里，特殊先容悲鴻，還有一封信給瓦氏的志愿秘書莫諾，是一位年夜銀內行。悲鴻到巴黎后往看了他們，瓦氏在悲鴻畫碧微吹簫的畫上親筆提了兩句詩，這幅畫于是顫動巴黎，畫由莫諾重價買往。悲鴻是以成共享會議室名。”
實在在1927年，盛成還不是“國際著名的作家”。據盛成《海內工讀十年事實》一書，盛成寫出《我的母親》后，“送到各印書局，候了兩個多月，消息全無。”后來在加皮夫人的指導下，盛成將書稿送給瓦萊里，“過了兩天，他給我一封信，先容印書局的。”隨后各家印書局紛紜表現愿意出書盛成的《我的母親》一書。1928年6月，《我的母親》由巴黎亞丁階印書局出書。由于書前有瓦萊里所寫長達16頁的序文，“此書一叫驚人，顫動法國文壇，盛成于同年參加法國文人(作家)協會。”（據朱安平《盛成傳略》）
由此可見，盛成是在1928年6月以后才成為“國際著名的作家”。而徐悲鴻卻早在1927年4月就已分開法國，在新加坡逗瑜伽場地留一段時光后，于昔時9月回到上海。在徐悲鴻分開法國之前，盛成本身申明尚弱，是沒有才能給徐悲鴻“先容法國伴侶”的。
另據盛成回想文章《情深誼長——一個老同窗、老伴侶的回想》，他與徐悲鴻雖同在法國留學長達十年，可是兩人卻沒有任何聯絡接觸，“那時，悲鴻是獲得北洋當局自費贊助的留先生；我們這些勤工儉學的先生們年夜都從心思上對官費生沒有好感，在法式過的十年中，我沒有往找過悲鴻。”這也再次證實盛成不成能在1927年為徐悲鴻“先容法國伴侶”。
很顯然，《吞吐年夜荒——徐悲鴻尋蹤》是將盛成所講述的1933年之事偷梁換柱到了1927年。但由于盛成所講述的1933年之事也并不失實，這就招致相干內在的事務可謂錯上加錯。
本相并不復雜
近日，我與北京徐悲鴻留念館展覽典躲部主任徐驥（徐悲鴻明日孫）談及1933年巴黎中國美術博覽會相干事宜。據徐驥先容，徐悲鴻師長教師1933年到法國巴黎往辦這個展時，并沒有攜帶油畫。徐驥還說，館躲的素刻畫《簫聲》上確切有兩行法文題詞，并向我供給了素刻畫《簫聲》的照片。可以看到，題詞位于這幅素刻畫的左上角，經辨識、翻譯，題詞年夜請安思為：“那分鐘是音樂家畫的，景致看來是從笛子里出來了。”
“偶合”的是，這兩行題詞的意思與某些媒體以及《吞吐年夜荒——徐悲鴻尋蹤》所描寫的“瓦萊里的題詩”內在的事務完整一樣（不斟酌翻譯經過歷程中的辭藻潤飾）。但是題詞的簽名卻不是瓦萊里的法文 名 字 Paul Valery，而 是 Fernand Gregh（國際普通譯為費爾南德·格雷格）。
費爾南德·格雷格，1873年10月生于法國巴黎，1960年往世，法國詩人、評論家，是《追想似水韶華》作者馬塞爾·普魯斯特（Marcel Proust）的老友，《追想似水韶華》一書中屢次提到他的名字。費爾南德·格雷格于1902年創建“人性主義門戶”。他是維克多·雨果的熱鬧崇敬者，他已經創作了大批雨果體的詩歌，并于1950年匯編成集。他還頒發過一些文藝評論集，如《翻開的窗戶》《法國詩歌的面孔》《維克多·雨果的生溫和著作》。他于1953年被選為法蘭西學院院士。
由于相干中文文獻材料的匱乏，今朝尚難以知曉徐悲鴻是在什么情形下、出于何種斟酌而請費爾南德·格雷格為他的素刻畫《簫聲》題詞。不外可以確認的是：蔣碧微所稱“法國年夜詩人伐萊理在油畫《簫聲》上題了兩句詩”是掉實的；盛成所稱瓦萊里在徐悲鴻畫作《簫聲》（非論油畫仍是素描）上題詩之事也是化為烏有的。今朝良多書刊、媒體上所會議室出租傳佈的“瓦萊里為徐悲鴻畫作題寫的詩句”，都是將費爾南德·格雷格在徐悲鴻素刻畫《簫聲》上的題詩過錯地移植曩昔了。