原創作者
Author::程思良
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一時期有一時期之文學。縱不雅文學史，文學的開闢從不錯過汗青的良機。在這快節拍的信息化時期，手機及internet等各類新前言的涌現，為碎片化瀏覽供給了技巧前提，與之相順應，文學也在停止著深入的嬗變。在文學的多路向突進中，閃小說這一小說家族的新款式，以其奇特的魅力敏捷突起，短短幾年間便盛行全國，成為文學天空中的一道亮麗景致。有評論家如是說：“閃小說之妙，妙于巧思，妙于開頭的出乎意料、出人意料，讓人有‘本來這般’‘真沒想到’的興嘆。”有讀者如是稱讚：“閃小說，指尖之舞，稀釋的是精包養網 髓！”更有報刊如是驚呼：“當下賤行閃小說！”
一、閃小說的由來
“閃小說”之名，來自英文“FlashFiction”。最早將“FlashFiction”譯成漢語“閃小說”的是云弓。東方的“FlashFiction”積厚流光，其汗青淵源可以追溯到伊索寓言，寫作者包含契訶夫、歐•亨利、卡夫卡等巨大作家。專欄作家蒙娜麗莎•索菲說：“時下，閃小說的身影無處不在。這種文體吸引讀者、震撼文壇，那些故事是這般多種多樣地觸及到人道實質。它的受接待水平，不只發明了更普遍的讀者，並且涌現了新的天賦作家。”實在，在中國文學史上，先秦的神話傳說與寓言故事，魏晉時代的《搜神記》與《世說新語》，清代的《笑林廣記》和《聊齋志異》等等，也不乏“閃小說”的身影。如陶淵明的《隕盜》：“蔡裔有勇氣，聲若雷震。嘗有二偷兒進室，裔拊床一呼，二盜俱隕。”全篇僅25個字，人物抽像繪聲繪色，故工作節完全，開頭出人意料，可謂現代閃小說的典范之作。
漢語“閃小藍玉華轉身快步朝屋子走去，沉著臉想著婆婆到底是醒了，還是還在昏厥？說”這一概念的明白提出與提倡，則是2007年才呈現的。近年來，借助手機短信這一傳佈平臺，手機小說也登臺表態，但至今尚無手機小說的規范性界定，其位置非常為難。究其緣由，重要在于其體裁特征不明，與微型小說、小小說難以區分。放眼當下，有不少所謂的手機小說，不外是將微型小說、小小說甚至短篇、中篇、長篇小說用手機短信連載的方法傳佈，顯然這不是真正意義上的手機小說。
手機小說這種進退兩難的逆境激發我們的思慮——能否可以首創一類別樣小說呢？它既是文學的，具有小說的特質，又是民眾的，具有信息時期多前言傳佈的特點。這類小說，具有小小說的基礎特征，但又有其本身的特色。詳細說，在寫作上尋求“微型、新奇、奇妙、精煉”。微型，指篇幅超短；新奇，指立意別開生面；奇妙，指構想精緻；精煉，指言約義豐。
恰是基于如許的思慮，2007年1月，微型小說和寓言作家馬長山、程思良在海角社區•短文家鄉倡議了“超短小說征文”，6個月時光收到的作品總量逾3000篇，介入作者200多人，此中不乏小小說名家。關于這類超短小說的定名，征文時代會商熱鬧，曾多達24種：閃小說、螞蟻小說、迷你小說、殘小說、焦點小說、手機小說、拇指小說、掌上小說、超渺小說、超短小說、最短小說、極短小說、小巧小說、麻雀小說、針眼小說、一寸小說、一葉小說、袖珍小說、口袋小說、納米小說、很是小說、一分鐘小說、極速小說、剎時小說。顛末浩繁作者、專家謹慎甄選，最后決議采用“閃小說”這個稱號。
以“閃小說”定名基于以下來由：從作者創作角度看，閃小說是靈感的火花，是心靈的閃電。作者從遼闊生涯中捕獲有興趣味的光點，杯水興波，迅捷地表達；從文本角度看，閃小說短小精闢，內蘊不陋，經常以小見年夜，此“小”是包含了某種豐盛內在的“小”，是表現為一種“精”的“小”。正如閃電，不特是光，更映照天宇，令人眼花神搖；從讀者接收角度看，閃小說是一種碎片化的輕松瀏覽，合適古代生涯的快節拍特點。因其短，瀏覽快，可見縫插針隨時隨地瀏覽。經由過程瀏覽，既審美內在的光環，又惹人心弦的顫抖，思慮文字背后的內在，掀起心靈的風暴。
二、閃小說的長度
英語FlashFiction普通指篇幅極短的小說，可是畢竟短到何種水平，也是見仁見智。材料顯示，有些編者只選編每篇不跨越55個英文包養網 單詞的作品，有的則放寬到每篇1000個單詞。依據維基百科的先容，FlashFicion的汗青淵源盡管可以追溯到古希臘的伊索，但歐美最早提出并樹立這種超短小說體裁倒是遲至1987年的工作。1987年，美國有名的編纂、出書商和報人斯蒂夫•莫斯出資設獎，在《圣路易斯澳比斯波新時期周刊》（SanLuisObispoNewTimes）上舉行55個字的“Fiction”年夜賽，參賽者如云，廣受讀者的接待。此后該周刊每年都舉辦如許的賽事，并結集出版，這種體裁逐步被人們接收。不外，真正明白提出FlashFiction這一概念，則是在1992年。據云弓編譯的《小小說的長度界說》先容，1992年，詹姆斯•托馬斯等編纂的《閃小說》（FlashFiction）全集曾惹起顫動，他們選擇的作品每篇不跨越750個詞。所以，FlashFiction將來的走向若何，它最恰當的界說是什么，歐美作家也仍在摸索之中。
漢語閃小說的長度，年夜陸此刻普通限制在600字內。對閃小說長度的摸索，經過的事況了四個階段：第一階段為210字內；第二階段為350字內；第三階段為500字擺佈；第四階段為600字內。
當下年夜陸鼓起的“渺小說”，也稱weibo小說、圍脖小說，其小說長度也不同一，今朝有140字內說（如新浪渺小說年夜賽），有200字內說（百度百科在渺小說的“原始界說”中這般表述：“普通少于200字。”又如“金鑫珠寶•河南渺小說年夜賽”請求“字數在200字以內。”），有300字內說（如《參花》雜志的圍脖小說），有500字內說（如太倉市“科教新城杯”七夕文明渺小說征文中提出“渺小說，500字以下的小說。”）。渺小說并不新穎。2007年1月23日在海角社區•短文家鄉倡議的“超短小說征文”（每篇小說限制在180至210字之間，包含題目與標點符號在內，即三個手機短信的容量），從必定意義上說，此次征集的小說，就是2009年之后呈現的“渺小說”。換言之，我們開端摸索閃小說就是從“渺小說”起步的。2008年1月，馬長山和程思良主編的漢語第一部閃小說集《臥底•閃小說精選300篇》即是此次征文的結晶。該書由百花文藝出書社發布后，惹起普遍追蹤關心與好評，國內外幾十家立體媒體和數不堪數的網站做了轉錄發載、評論或先容，樊發稼、王勇、何希凡等評論家為該書撰寫了幾十篇評論文章。中國社會迷信院文學研討所的資深傳授、有名文學評論家樊發稼在《話說“閃小說”——讀隨感》（刊《微型小說選刊》2008年第11期）中止言:“一個新的文學種類、小說家族新的一員，由此在我國文苑宣佈出生；由此次閃小說征文運動激發這一小說‘新款式’創作的鼓起，必將作為一種極新文學景象載進史冊。”
在《臥底•閃小說精選300篇》的序文《小說星空的閃電》中，程思良特殊指出閃小說長度有待摸索的題目：“我們編的這本書限制每篇小說長度在180至210字之間，既是一種挑釁寫作難度的測驗考試，也是順應信息時期傳佈方法多樣化的一種戰略。需求闡明的是，這并不料味著閃小說字數就是210字之內，至于幾多字適合，還得顛末持久的大批實行與摸索方可界定，好比，是200字內，300字內，400字內，仍是500字內等。總之，篇幅上應差別于凡是意義上的微型小說或小小說，不然，將會與其混雜不清。”
2008年，海角社區•短文家鄉舉行“閃小說、炫小包養 品、酷列傳、冷風趣”四類“迷你文學”征文。2009年4月，由馬長山和程思良主編的《中國迷你文學1000篇》在古代出書社發布，此中“閃小說”卷收錄閃小說近300篇。這些閃小說，也都是三個手機短信的長度。《臥底•閃小說精選300篇》、《中國迷你文學1000篇•閃小說卷》固然遭到好評，但是，寬大作者卻覺得越寫越艱巨，仿佛戴著枷鎖舞蹈，頗受枷鎖，創作出的作品固然也有靈光一現之佳作，但更多的是機靈段子或風趣笑話之類的工具，文學味不濃，藝術性不高。這惹起了我們的高度警戒。若不變更，久而久之，閃小說做為一種自力體裁將非常可疑。由於一種體裁的昌隆，必需葆有茂盛的性命力，而不是好景不常便黯然凋零。
于是，我們對閃小說的長度界定有所放寬。先是限制在350字內（五個手機短信的長度），不久后，又界定為500字擺佈的篇幅。因篇幅增添，使作者能在人物抽像塑造、故工作節營構、周遭的狀況襯著等方面逞才炫技，年夜年夜加強了閃小說的可讀性與藝術性。于是，大量作者紛紜投進閃小說創作步隊，有數報刊接踵開設閃小說專欄或刊發閃小說作品，多家出書社更是發布了幾十部閃小說小我集及合集。閃小說浮現出一派波翻浪涌的突起態勢。但是，我們留意到，一些作者冠以“閃小說”之名的作品，有越寫越長的趨向，借使倘使任其持續成長下往，僅就篇幅而言，將與1500字擺佈的小小說無別。這意味著用“500字擺佈”來表述閃小說篇幅頗有題目。
經由過程對中外經典閃小說的研討，對閃小說作者創作領會的查詢拜訪，對讀者碎片化瀏覽風氣的追蹤，對報刊雜志與圖書出書界愛好的察看，經綜合考量，我們將閃小說表述為“600字內的小說”。詳細來由如下：大批現實證實，600字內的篇幅，作者完整可以馳騁才思，創作出人物抽像活潑、故工作節構想奇妙、內在豐盛耐人尋味的佳作；通俗書本一頁的容量年夜約600字，一頁放一篇閃小說，讀者不消翻頁，便可在幾十秒內讀完一個故事；報刊上廣泛接待這類篇幅短小的作品，一版若登載長文，一二文便排滿，情勢死板，言語無味，但是，登載600字內的閃小說，則一版可發多文，內在的事務豐盛，多姿多彩，排版雅觀，活潑活躍；快節拍的時期生涯，使讀者很難靜心瀏覽長文，于是碎片化瀏覽盛行，600字內的閃小說，短而不陋，簡而不淺，可隨時隨地瀏覽，照應了讀者的瀏覽風氣；……
包養網 三、閃小說的藝術特征
關于閃小說的藝術特點，不少評論者從分歧角度做了出色論述，如包養 “閃小說是靈感的火花，是心靈的閃電”，“閃小說比如盆景與微雕”，“閃小說是印章藝術”，“假如說小小說是詩，閃小說就是詩中的盡句”，“閃小說是在小說中跳舞的詩歌”，“麻雀雖小，五臟俱全”，……
閃小說以600字內的篇幅寫出佳作，“閃”出出色，殊非易事。但是，限制發生美，正因挑釁寫作難度，使其富有特別的藝術魅力。文章寫得短小并不難，但寫得短小耐味精芒四射則戛戛乎其難哉，需求作者深下工夫。倘率爾而為，難出精品。那么，創作閃小說時，需求從哪些方面潛心揣摩呢？筆者以為，應尋求“微型、新奇、奇妙、精煉”。
微型，指篇幅超短。這是閃小說的體裁請求，長的幾百字，短的甚至僅幾十字，彰顯快節拍時期的碎片化瀏覽特點，合適讀者尋求輕松瀏覽的心思。若微型不微，越寫越長，則與小小說無異。如王平中的《我終于贏了》：
李四往牢獄探望張三。
張三指著室友，滿臉愛慕地對李四說：這是趙市長。這是錢縣長。這是孫局長……
張三嘆口吻：只要我級別最低，一個小科長！
張三又小聲說：趙市長50萬。錢縣長30萬。孫局長20萬……
張三又嘆口吻：只要我才10萬！
張三停了半響說：趙市長7年。錢縣長8年。孫局長9年……
張三臉上苦笑：這回我終于贏了，10年！
小說僅151字，篇幅極短，但內在卻不簡略，規戒世相，內在豐盛，耐人尋味。
新奇，指立意別開生面。“刪繁就簡三秋樹，領異標新仲春花。”就閃小說而言，前者指情勢，后者指內在。吠形吠聲不克不及捉住讀者眼球，作者只要從遼闊生涯中捕獲有興趣味的閃光點，才幹讓人面前一亮，惹起心弦的顫抖，思慮文字背后的內在，掀起心靈的風暴。優良閃小說往往擷取生涯中的一朵小浪花，攝取一個小鏡頭，或許是捉住生涯中某一“閃光點”作文章，資料體積非常無限，卻能在方寸之地積累起宏大的迸發力，彰顯藝術魅力、浮現藝術高度。譬如有名作家莫言的《女人》：
我哥哥用騾子馱來了一個年青女人，眼睛很黑，看上往很憂傷。哥哥對我說：“弟弟，這個女人，是我們配合的媳婦。未來她生了孩子，也是我們配合的孩子。”
那時我只要十六歲，見到女人就羞得滿面通紅。我哥上山往砍柴，剩下我們倆在家。她教會了我和她睡覺，讓我了解了漢子和女人睡覺，是天底下最好的事。后來，我哥被狼禍患了，她就成了我本身的女人。我哥逝世后的第三天，我想和她睡覺，她說不可。但到了第四天早晨，月亮出來的時辰，她在暗中中摸摸我的手，說：“來吧。”我問她：“你不是說不可嗎？”她說：“昨天不可，明天行了。”
寥寥二百余字，作家以看似簡略的生涯包養網 細節，表示的倒是人道這一巨大的主題，深入地提醒了生涯哲理，惹起讀者心弦的顫抖。王蒙在《我看小小說》中說：“小小說是一種敏感，從一個點、一個畫面、一個對照、一聲贊嘆、一剎時之中，捕獲住了小說——一種聰明、一種美、一個耐人尋味的場景、一種新穎的思惟。”莫言的這篇閃小說，恰是經由過程女人在“我哥哥”逝世后第三天和第四天夜里的言語對照，將庸常生涯中看似通俗的一件大事，上升到人道的高度，意蘊豐贍，深入耐味。
奇妙，指構想精緻。文似看山不喜平。構想上不起些波濤，直來直往，讀者必無愛好。讀后，應能讓讀者感嘆“出人意料之外，又在道理之中”。譬如蔡中鋒的《難開的鎖》：
二姨家有位三姑娘，三姑娘長得很美麗。
我小的時辰，每年正月初二到姥姥家走親戚，總能見到這位叫巧兒的美麗三姐。
一全國午，巧兒快快當當地跑到我家：“三姨，他們將我鎖在房子里，非要逼我嫁給張二狗。我翻開鎖逃了出來，你快點設法救救我吧。”
母親讓巧兒進了后院的房子里。
巧兒發明房子上了鎖，大呼年夜叫：“三姨，快開門，放我出往！”
母親說：“你家太窮，你不嫁給二狗，你年老咋娶他妹妹啊！”
母親沒有開門，巧兒也沒能翻開鎖。
那天三更的時辰，巧兒被二姨家的人捉了往，嫁給了張二狗。
張二狗把巧兒鎖在房子里嚴加把守。但一個多月后，巧兒看了個機遇又翻開鎖跑了。過了幾天，她又被捉回。這回她不單被鎖進屋里，還被戴上了銬子。
戴著銬子的巧兒三年給張二狗生了三個兒子。
生了三個兒子之后的巧兒不受拘束了。
不受拘束后的巧兒不措辭，也不休息，成天癡癡地坐在屋門口一動不動。
大師都說，她的心曾經上了鎖，沒有人能打得開了。
但大師說得不合錯誤，不久，巧兒就隨著一個漢子跑了。
兩年后，巧兒再次被捉回。
此次被捉回來不久，巧兒就上吊逝世包養網 了。
張二狗氣得咬牙切齒，將巧兒草草安葬在門前的山坳里。
誰也沒有留意，張二狗在棺材上，畫了一把鎖。
這篇閃小說可謂宏構，人物抽像鮮活，內蘊豐盛，故工作節跌蕩放誕升沉，構想非常奇妙。小說中寫美麗的巧兒為逃婚滿懷盼望地逃包養 到我家求救，母親卻將她鎖進后院，波濤陡起。母親以她的目光看待巧兒的出逃事務，并采取自認為符合道理的行動，殊不知卻將巧兒推向喜劇之途。巧兒被二姨家的人捉了往，嫁給了張二狗后，被鎖在房子里，不意波濤復興，巧兒看了個機遇又翻開鎖跑了。捉回后，被戴上了銬子。戴著銬子的巧兒三年給張二狗生了三個兒子。按說該認命了，可是，波濤又起，巧兒的心并未逝世，又隨著一個漢子跑了。兩年后，巧兒再次被捉回。此次被捉回來不久，巧兒就上吊逝世了。但是，小說至此并沒有完，情節還在推動。巧兒逝世了，張二狗氣得咬牙切齒，將巧兒草草安葬在門前的山坳里。誰也沒有留意，張二狗在巧兒的棺材上，畫了一把鎖。這最后的突轉，將故事推向飛騰。一個在棺材上畫鎖的細節描述，可謂神來之筆，進木三分地刻劃出人物的心思與性情。
精煉，指言約義豐。說話要字斟句酌。因篇幅短小，它的每一個字都是有價值的，每一個字都是主要的，必需講求說話的控制，充足施展漢語所指與能指的效能，用起碼的字表達豐盛的意思，到達以小見年夜，以微明顯的後果。巴爾扎克說：“藝術就是用最小的面積，驚人地集中了最大批的思惟。”固然！從某種意義下去說，閃小說的說話更是一種減的藝包養網 術。濃墨重彩地展陳襯著，未必恰當。譬如唐光源的《天主的眼淚》：
他向天主祈福。
天主說，性命和金錢，你只能選其一。
他緘默了許久，說，我要金錢。
天主嘲笑，說，你命都沒有了，要錢何用？
他說，我妻病危，錢可救她一命。
天主流淚了。
全文才78字，但其感動人心的藝術後果，較之一些同主題的優良小小說涓滴不減色，從文字效力上看，甚至可說更勝一籌。
有名微型小說評論家劉海濤傳授指出：“小小說可以從閃小說的挑釁文字極限的實驗中學到一些讓本身更精萃、更優美的技能；閃小說也可以在小小說中學到并摸索如何在文學極限中聰明地表達文學性的方式。”（《新形狀、超文本小小說的創作與觀賞》，刊《百花圃》2012年第5期）西華師范年夜學何希凡傳授在《決盡的離別與密意的反顧——我看“閃小說”退場的文學意義》（刊《今世閃小說》2012年第1期）一文中如是說：“‘閃小說’也包養網 許簡直屬于精力快餐一途，但它盡非那些充滿文明市場的傷脾敗胃的劣質產物，它講求養分，別有味道，它暢胃健脾，清神益智。無論它如何‘閃’，一直不掉文學的品德和魅力！是以，它在對經典文學的離別中又包含著對作為人類精力圣殿的經典文學世界的密意反顧：它有小說特定的時空範疇，有出人意表又在道理之中的‘歐•亨利筆法’，更有鮮活出色的人物性命躍動；既鑒戒了人類家傳的審美秘方，又有時興前鋒的試驗性摸索。但它是瘦了身的文學書寫，稀釋的都是精髓，稀釋更需求巧手和匠心！”兩位評論家的出色闡述，有利于我們掌握閃小說的藝術特點。
四、閃小說的類型化寫風格尚
阿•托爾斯泰說：“小小說是練習作家最好的黌舍。”（《論文學》）將此語移用到閃小說上，亦然！自2007年提倡閃小說這一體裁以來，遍布全國各地的有數作者心胸高遠，在閃小說的廣袤田野上馳騁才思，浮現出多姿多彩的風采。他們多方突進，或對社會題目平易近生疾苦予以追蹤關心，或對草根人事深刻描述，或對紛紛世象燭幽洞微，或對兩性格仇特別營構，或對驚險懸疑奇妙布局，或對現代人物加以古代歸納，或對現代典故停止標新立異的闡釋，……多正面多角度地反應了紛紛複雜的社會生涯，讓我們窺見年夜千世界蕓蕓眾生的真正的存在與保存之道。他們有興趣識地在創作中積極向其它體裁鑒戒，如詩的情感節拍、說話張力、含混象征、平面穿插構造，雜文的尖利鋒利、譏諷辛辣，散文的意境精美、情韻綿長，小品文的風趣幽默、蘊藉含蓄，東方古代派小說的認識流、玄色風趣、荒謬意味、歐•亨利伎倆、淡化情節、多角度展現、時序倒置，戲劇的牴觸沖突、潛臺詞等。此中，有一大量作風獨具而又相得益彰的作者鋒芒畢露，而多路向摸索中涌現出的類型化閃小說尤其值得追蹤關心。這些作者，或以某一人物為中間，或以某一題材為中間，或與某一體裁互滲為中間，均獲得了可喜的成就。
1、人物系列類閃小說
以後，繚繞某一人物為中間的系列閃小說創風格潮頗盛，如王豪叫的趙六系列、梁閑泉的甄四系列，余途的余途系列，王平中的李二娃系列，侯建忠的劉姥姥系列，吳宏鵬的阿O系列，禾刀的韋倫系列，熊路的王二系列，……。
趙六系列共56篇，以進城務工的打工仔趙六為主人公，以略帶繁重的翰墨勾畫了素性開朗樸素的趙六，在“扎猛子”般闖進城市后所面對的價值危機。城市的精明霓虹、溫情脈脈下，也遮蔽著腐化的人道、冷淡的血液與腐化的魂靈。這一切使急切盼望融進城市的趙六變得悵惘與惱怒，也沖洗著他對于自我的保持。
甄四系列以甄四這個生涯在社會底層的大人物的親歷親為，多正面多角度地再現當下社會的真正的景況。74篇作品，既自力成篇，又彼此鉤連。反應誕生活嚴重物化之后，人們精力上的各種變異，勝利塑造了甄四這包養網 一鮮活的社會底層大人物的抽像，甄四的那些事兒，實在，也是我們的事兒。
余途系列由158個貫串著余途這一腳色的系列故事組成。在平常的世界里，阿誰叫余途的通俗人，在世、愛著、恨著、察看著、思慮著、尋求著、感歎著、舉動著……作者寫主人公所見所聞所言所行所思所感，寓光鮮的教諭性與激烈的譏諷性于此中。
李二娃系列以一個普通俗通的農人工李二娃在城市的生涯為題材，共88篇作品，每篇一個主題，以李二娃其人貫串一直，凸起一個“奇”字，既自力成篇，又天衣無縫。城市五顏六色、千奇百怪的生涯使他目不暇給、目炫紛亂。“花兒，你怎包養麼了？別嚇著你媽！快點！快點叫醫生過來，快點！”藍媽媽慌張的轉過頭，叫住了站在她身邊的丫鬟。在他身上演出了良多奇事、怪事，讓人覺得好笑、可悲、可嘆。
劉姥姥系列是對《紅樓夢》中劉姥姥的歸納，原著中本無，作者以其對底層生涯的諳習，公道想象，寫出幾十篇故事，既刻劃出其無邪、活躍、機靈、幽默、仁慈的抽像，更經由過程其為人處事轉達出向上向善的寄意。倘拘泥于原著，不敢越雷池一個步驟，那不外是原著的翻版罷了，讀者定棄之，徑讀原著矣。這不克不及不說是作者的立異。
阿O系列中，寫阿O的各種經過的事況，反應人間萬象，人生百味。阿O雖胸有弘願卻處處碰鼻，敢于幻想卻鮮有舉動，曾混過很多行業，接觸過遭遇各種患難的社會底層大人物，在摸爬滾打中，他構成了本身的一套處世方法。
王二系列，經由過程通俗人王二生涯、任務、家庭的遭受，展示通俗人的喜怒哀樂。在王二貌似平常、俗氣、狡詐、奸商的表面下，也有著他心愛的內在。實在，在王二抽像中，揉和著你、我、他的影子。
2、宦海類閃小說
宦海類閃小說創作者甚眾，也惹人注視。如蔡中鋒、王雨、程思良、萬俊華、許國江、殷賢華、劉吾福、徐全慶、韋健華、李國新等均創作了良多宦海閃小說。
蔡中鋒是名機關干部，宦海中人寫宦海中事，可謂駕輕就熟。《人在宦途》一書薈萃蔡中鋒師長教師近年來創作的宦海閃小說（包含大批小小說）一百篇。作者用或尖利鋒利或風趣滑稽的筆調，掃描宦海百態，故事短小精幹，構想精緻，意蘊豐贍，耐人尋味。如《鴛鴦手刺》：
自從我發現了鴛鴦手刺并投進應用之后，我在全市范圍內無論辦什么工作都好事多磨。
那天我找張局長處事，就先拿出了我的手刺：“包養網 張局長，您好！這是我的手刺。”
張局長看后很是希奇：“這？不合錯誤吧？”
我忙說明：“噢，對不起，我拿反了。這面是老王的，那面才是我的。我們這叫做鴛鴦手刺，我這種印法在全世界仍是開創呢。哈哈！”
張局長這些盆花也是如此，黑色的大石頭也是如此。聽了，被寵若驚地說：“本來是您呢！有什么事您打個德律風就行了，您怎么親身來了？”
我說：“老王不是成天在裡面忙嗎？他一向沒有時光，我一個女人在家閑著也沒有什么事可干，湊給他人辦點大事的空，算是出來運動運動身子骨吧。”
張局長忙說：“有什么事您盡管囑咐，我這就設定人往辦！”
還有一天我往找劉縣長處事，我也是先拿出了我的手刺：“劉縣長，您好。這是我的手刺。”
劉縣長看后一臉的莫明其妙：“這？不合包養 錯誤吧？”
我忙說明：“噢，對不起，我拿反了。這面包養 是老王的，那面才是我的。我們這叫做鴛鴦手刺，我這種印法在全世界仍是開創呢，哈哈！”
劉縣長聽后，必恭必敬地說：“本來是您呢！有什么事打個德律風就行了，您怎么親身來了？”
我說：“老王不是成天在裡面忙嗎？他一向沒有時光，我一個女人在家閑著也沒有什么事可干，湊給他人辦點大事的空算是出來運動運動身子骨吧。”
劉縣長忙說：“有什么事您盡管囑咐，我這就設定人往辦！”
老王是我們市的現任市長。
我是誰呢？不告知你。
年夜凡小說的題材，老是按“源于生涯，高于生涯”的準繩捕捉的。這篇小說其情節其立意之所以激發讀者的共識，恰好是由於它從一個正面反應了生涯的真正的、宦海的實際。此篇寫一個美麗女人拿著一個一面印著現任市長，一面印著本身的“鴛鴦手刺”，處處找人處事，無紛歧帆風順，她是市長的夫人？戀人？二奶？仍是與市長有關的lier？無人得知，無人敢究。在佈滿懸念的活潑故事中，包括著太多振聾發聵的內在的事務，深入地展示了宦海上權利功效的無窮。
王雨的宦海閃小說集《一物降一物》標新立異，作者用一些很是短小的文字，“筆記”了當下滔滔塵凡中的人世世相，尖利鋒利，譏諷辛辣，極富社會警表示義。包養 三五百字，甚至三二百字便成一文，亦真亦假，半真半幻，短小精幹，內蘊深入，此種編製，極似前人筆記體小說，遭到報刊讀者的廣泛喜愛。如《一物降一物》：
某縣“一把手”前仆后繼，接連落馬。又來一新官，新官上任，年夜興土木。縣委年夜院正對過，有百年汗青的“老天泰茶莊”也在拆遷之列。茶莊老板急了，這可是祖上傳上去的財產，生意興隆，日進萬金，拆了的話，喪失可就年夜了。茶莊老板上竄下跳，求爺爺，告奶奶，能請的都請了，該求的也都求過了，依然沒用，下面說了：“縱你有一千條一萬層次由也沒用，你必需遵從年夜局，一個字，拆包養網 ！”茶莊老板急火攻心，病倒在床。
要害時辰，有人泄露“天機”━━沒事的，只需你肯出1千塊錢，我保你逢凶化吉。
茶莊老板一會兒從床上坐起來：“1千塊？2萬塊也沒題目！快說，怎么辦？”
來人性：“此次拆遷，是趙書記上任后為了祛除倒霉搞的‘風水工程’，你拿上1千塊錢往找‘趙半仙’，只需他說不克不及拆，趙書記盡對不敢拆！”
錢到禍除，兩天之后，公然有人告訴：“老天泰”茶莊用不著拆了。
這篇小說寫得風趣幽默，綿里躲針，概況似寫那茶莊老板，實在劍鋒所指乃趙書記之流！
程思良的宦海閃小說集《仕在報酬》，曾躋身中國宦海小說熱銷排行榜第五位。作家劉浪在《一本古代版的——讀程思良閃小說集》(刊2010年12月21日《南島日報》)中如是說:“全書每篇作品均為數百字不等，但卻構想極精緻，極別致，行文辛辣譏諷，情節跌蕩放誕升沉，活生生再現當下的宦海生態，機關文明。和包養網 當下的宦海文學分歧的是，思良兄的宦海閃小說，不群情，不抒懷，不做精深之態，不奮發青之語，每篇或廖廖數百字，或短短幾十行，如單口相聲，故事說得出色，累贅抖得洪亮。如在《寵物》一文中，說的是幾位年夜款攜戀人打高爾夫球，歇息時，大師比起誰養的寵物更聽話，于是幾條哈巴狗為了向主人獻媚，紛紜使出滿身解數，有的倒立，有的翻跟頭，有的賣弄風騷……一年夜款見后，頗不信服，說，這算不了什么，我的‘寵物’比你們的都高等，我養了多年了，很是聽話，叫咋的就咋的，呼之即來，揮之即往。你們不信？好，我打個德律風告訴一下就來了。二非常鐘后，一玄色奔跑促趕來，從車里鉆出的是某副局長……在這篇不到200字的閃小說中，作者提醒了當下官商勾搭，商人養官賄官，官員棄廉掉節的一種生態狀態，讓人捧腹，又感歎萬千。”
3、寓言類閃小說
東方的閃小說源于《伊索寓言》，而當下漢語閃小說創作中，亦頻現寓言的身影。經由過程寓言與小說的互滲，創作出寓言化閃小說，今朝，已有馬長山、余途、蔡中鋒、程思良、古傲狂生、侯建忠、劉玉行、黃志浩、張孝成等一批閃小說作者在這方面停止摸索。評論家譚旭東傳授在《寓言文學的傳統與立異》（刊2012年2月17日《貴州平易近族報》）中，對新前言佈景下應運而生的這類作品予以確定：“閃小說是寓言在收集前言保存的一個新方法。”“其代表性作家有馬長山、余途和程思良。”馬長山的《四時物語》四部著作是典範代表，這些作品分歧于凡是所見的寓言，很是講求構想的奇妙與表示伎倆的新奇。如情節構想上的波濤迭起，歐•亨利伎倆的嫻熟應用，常常給人帶來不測的驚喜。這些作品，既具有寓言的教諭性，又有小說的可讀性與藝術性。譬如馬長山的寓言名作《虎貓對飲》：
山君請貓過去喝一杯。
“您不會拿我當下酒席吧？”
“哈哈，朕也是貓科植物，彼此照顧還來不及呢。”
酒過三巡，天氣漸晚。
“年夜王，您如果沒此外事，我就告辭了？”貓喝得有點多了。
“還早呢。朕明天叫你來，是有件事同你磋商。”
“只需有效得著臣的處所，就是衝鋒陷陣，臣也在所不辭。”
“朕比來得了一種希奇的病，尾巴癢得夜不克不及寐呀。”
“臣這就四下探聽出靈丹妙藥，醫好年夜王的癢癢。”
“不用了。昨天狐貍獻了一個偏方，說是用一只小山君或許貓的骨包養網 頭煮的水涂在尾巴上，幾天以后就好了。”山君用爪子牢牢抓著貓背，放聲年夜哭——“朕真是于心不忍啊！”
“年夜王的意思是？”貓的腦殼一會兒年夜了。
“朕只要四個孩子呀！小大年紀，朕怎么忍心應用它們的骨頭呀！看來只要暫借愛卿的骨頭一用了。”
“年夜王，自舊道，‘君要臣逝世，臣不得不逝世。’只需能醫好年夜王的病，臣逝世而無憾。只是臣有一家妻小，很是安心不下。”貓熱淚滔滔地說。
“一切都包在我身上：愛卿逝世后，朕只需你的骨頭，厚葬你的皮肉。至于你的家小，朕將照料究竟。”包養
“臣就怕老狼欺侮它們……”
“它敢！朕的病每年都要犯一次！”
這則短小精幹的寓言，說話活潑，構想奇妙，寄意深入，耐人尋味。作家于寥寥幾百字中，閃躍騰挪，情節跌蕩放誕，不測頻出，可謂閃小說化寓言的經典作品。開頭應用雙“歐•亨利伎倆”，更是讓人擊節稱賞。
又如程思良取得全國第十屆金江寓言文學獎的《最完善的植物》：
植物王國舉行“最完善的植物”年夜賽。T形臺上，植物們逐一登臺秀形體。
馬昂揚著頭，邁著瀟灑的馬步，風采翩翩。
狐貍秀著優雅的狐步，賣弄風騷，百媚千嬌。
水蛇扭著精美的S形小蠻腰，目不轉睛。
山君虎軀一抖，高視睨步，睥睨自雄。
孔雀穿戴五彩艷服包養 ，手舞足蹈，額外妖嬈。
……
最后，顛末專家評定，龍取得“最完善的植物”桂冠。評委會給出的考語是：“龍博采眾長，嘴像馬、眼像蟹、須像羊、角像鹿、耳像牛、鬃像獅、鱗像鯉、身像蛇、爪像鷹……龍榮獲‘最完善的植物’稱號，當之無愧！”
“龍？可是，世上并沒有龍啊！”眾植物平心靜氣地大聲抗議。
這則作品，既應用了閃小說中常用的“歐•亨利伎倆”，又潛隱寄意于故事中，蘊藉含蓄包養 。年夜賽評委評論家安武林如是點評：“世界上本無完善的工具，卻要搞什么‘最完善的植物年夜賽’。龍被選，當之無愧，眾植物的抗議顯得幽默而又好笑。風趣譏包養網 諷，到達雙重審美後果。”假設在寓言里直接點明寄意，恐將年夜年夜弱化作品的藝術性。
4、筆記體閃小說
近十余年來在報紙副刊上鼓起的“城市筆記”，以“市平易近寫、寫市平易近、市平易近讀、讀市平易近”的姿勢，順從掩飾，筆錄原汁原味的生涯。講究其淵源，可遠紹《世說新語》。一批兼擅“城市筆記”與“閃小說”的作者，將二者融合與互滲，衍生出筆記體閃小說。其代表作家有劉克升、王雨、劉浪、林紓英、殷賢華等。劉克升的《為什么我們仍然糾結》閃小說集，即是筆記體閃小說的主要收獲。既有著“城市筆記”切近生涯、關懷實際、有感而發的全體作風定位，完整白話化的素樸文風，又有著“閃小說”短小精幹，構想奇妙，杯水興波，以小見年夜，意蘊豐贍之特點。如《點擊率變奏曲》，作者擷取庸常生涯中的一朵浪花，經由過程靈心妙運，活潑再現了一個讓人哭笑不得的故事。從“我”為了進步收集點擊率而自作主意、自行點擊，到局長例行檢討、初露眉目，再到王主任自動“相助”，不測化解危機，文章中有關點擊率的變奏可謂是有起有伏，令人著迷。又如《保險柜沒錢》，寫小曹將文件放在保險柜里，因煩惱有小偷翻開后發明沒錢，末路羞成怒，把這些文件毀了，便絞盡腦汁地思慮對策，有意中在網上看到電信部分的宣揚口號“光纖無銅，偷也沒用”，不由心血來潮，自作聰慧地在保險柜上也貼上一條幅“保險柜沒錢，偷也沒用”，成果第二天來后，發明保險柜已被撬了！小偷還在保險柜上留了言：“練練手！”文章風趣滑稽，活潑波折，開頭尤妙，出乎意表，真是聰慧反被聰慧誤，讓讀者忍俊不由。
類型化閃小說門戶還有諸如武包養網 俠閃小說、科幻閃小說、懸疑閃小說等等，均各有一批作者在創作與摸索，茲紛歧一贅述。
五、突起中的閃小說
自2007年頭漢語閃小說在海角社區•短文家鄉出生以來，迄今已走過了六個年初。在這不長的時光里，閃小說敏捷突起，大量作者紛紜投身閃小說創作，那些閃小說佳作，遭到不少專家的好評、浩繁報刊的喜愛，寬大讀者的接待，圖書出書界更是不竭發布閃小說叢書。盛行全國的閃小說，已成為引領瀏覽新潮水的小說新款式。筆者試從多方面臨這幾年來閃小說的成長情形作一概述。
1、作者步隊的敏捷強大
2007年頭，在海角社區•短文家鄉倡議“超短小說征文”時，介入的作者僅200多人。幾年來，跟著閃小說的盛行，越來越多的作者參加閃小說創作步隊，閃小說作者群敏捷強大。而今，停止閃小說創作的作者已不可勝數。今朝，樹立在海角社區上的“中國閃小說學會”的成員總數達1320位，而閃小說專門網站“閃小說作家網”的注冊網友已達49877位。在閃小說創作步隊中，老中青兼有，遍布各行各業，他們或專攻，或客串，此中不乏文壇大師與名家的身影。專攻閃小說的作者群里，業已涌現出數十位實力派閃小說作家，至于頗有成長潛質的閃小說作者則達數百之眾。
2、頒發陣地的不竭擴展
今朝，年夜陸已有《小小說月刊》、《北京青年報》、《讀者》（年夜字版）、《遼河》、《笑劇世界》、《廣州日報》、《新晨報•文苑》、《北京精短文學》、《紅山晚報》、《梅州日報》、《悅讀》、《常德日報》、《海豚》、《龍沐灣》、《鄉土》、《漣水快報》、《柳色》、《溧陽時報》、《莊子文學》等諸多報刊雜志特為閃小說開辟了按期或不按期的專欄。《百花圃》、《小說界》、《小小說選刊》、《天池小小說》、《小包養 小說年夜世界》、《風趣與譏諷•精短小小說》、《參花》、《文學港》、《佛山文藝》、《文學報•手機小說報》、《新快報》、《江蘇工人報》等幾十家報刊雜志接踵開設了刊發600字內小說的專欄。更有如《小說月刊》、《小說選刊》、《微型小說選刊》、《微型小說月報》、《金山》、《短小說》、《新快報》、《雜文月刊》、《雜文選刊》等浩繁報刊雜志刊發閃小說。據不完整統計，近六年來，在各類報刊雜志頒發的閃小說已達數萬篇（次）。至于在收集上頒發的閃小說更是不可勝數。值得一提的是，蔡中鋒、崔立、葉雨、黃會兵、孫殿成等閃小說作者的多篇閃小說被中國作家協會主辦的《小說選刊》包養網 選發，此中蔡中鋒的閃小說五上《小說選刊》。
尤其需求特殊提出的是，2011年末創刊的《今世閃小說》，這是中國第一份閃小說專刊，由中國閃小說學會主辦，中國閃小說學會副會長蔡中鋒主編，為雙月刊純文學刊物，年夜16開本，48頁註釋，10余個欄目，每期編發中外閃小說精品150篇擺佈，基本印數已達4000冊，擁有國際同一刊號。該刊編排優美，圖文并茂，名家薈萃，伎倆多樣，題材普遍，構想奇妙，內蘊豐贍，精短耐味，代表了今世漢語閃小說創作和成長的最高程度，在社會上惹起了較年夜的反應，印尼《國際日報》、泰國《中華日報》、《微型小說月報》、海角社區、新浪網等浩繁中外報刊和年夜型門戶網站停止了普遍的宣揚和報道，前5期被各年夜紙質報刊轉爆發品已達210多篇。
3、圖書出書的不俗事跡
自2008年1月馬長山和程思良主編的漢語第一部閃小說集《臥底•閃小說精選300篇》由百花文藝出書社發布后，閃小平話籍的出書情勢傑出。已有近百部閃小說合集與小我專集出書或行將出書。
2009年4月，馬長山和程思良主編的《中國迷你文學1000篇》由古代出書社發布，此中“閃小說”卷收錄閃小說近300篇。
2010年5月，湖南國民出書社發布程思良主編的《閃耀其詞系列閃小說叢書》四本，分辨是《仕途多棱鏡》、《兩性愛與怨》、《懸疑N檔案》、《蕓蕓眾生相》，共收錄近600篇作品，是從10000多篇閃小說中遴選出的。此外，馬長山《四時物語》、蔡中鋒《人在宦途》、程思良《仕在報酬》、余途《余途未幾余》、梁閑泉《甄四那檔子事兒》、韋國慶《心說漢字》等閃小說專集也在該社發布。
2010年6月，在菲律賓漢文作家協會秘書長王勇的鼎力支撐下，菲律賓博覽國際傳佈公司發布了由馬長山與余途主編的《今世世界漢文閃小說精品文庫》（一套九本），此中《中國首屆閃小說年夜賽優良作品集》與《英譯今世中國閃小說精全集》（程思良編選，趙金基翻譯）二本為合集，別的七本為小我閃小說集，分辨為：馬長山的《尋覓馬長山》，余途的《飄往桃花》，程思良的《指尖之舞》，劉吾福的《賞格》，趙金基的《西溝筆記》，金雷泉的《千里送鞋》，白子捷的《凡神》。
2011年10月，由程思良與余途主編的《今世中國閃小說名家作品集》第一輯與第二輯共20本由吉林國民出書社發布。此中，《翻開的天空》是閃小說百家卷，收錄百余位閃小說作者的佳作。別的十九部為閃小說小我集與二人合集，分辨是：程思良的《迷宮》，曹秀的《永恒的雕像》，金雷泉的《春天在哪里》，王雨的《一物降一物》，劉玉行的《隔鄰是地獄》，劉吾福的《最靈驗的處方》，萬俊華的《葉兒青青》，王平中的《猜猜我是誰》，白子捷的《年夜草原上的傳說》，朱顏花開的《每個孩子都是天使》，梁閑泉、夏妙錄的《三百年前的答卷》，何建平、樂英憶的《同桌的你》，黃非紅、趙金基的《槐花飄噴鼻的蒲月》，冷僻秋、陸章健的《童年的最包養 后一天》，高致賢、高棕津的《熱流》，劉亞倫、肖福祥的《隱形的同黨》，楊希珍、遲占勇的《彩虹的商定》，徐宗義、郭洪偉的《泄露的真言》，張亮、王慶威的《推開那扇門》。
2011年10月，由微型小說選刊雜志社編選的《中國今世閃小說超值經典收藏書系》10本由百花洲文藝出書社發布。分辨是：《植物篇：不願下跪的羔羊》、《感恩篇：冰淇淋的眼淚》、《哲理篇：茶里加鹽的滋味》、《生長篇：月亮是母親的枕頭》、《親情篇：幸福只需一張床》、《風趣篇：戀愛呼喚轉移》、《勵志篇：影子不會痛》、《人道篇：身材里的海盜》、《美德篇：一百零八個紅手印》、《校園篇：找陽光的笨小孩》。
2012年1月，由《微型小說選刊》主編陳永林編選的第一部閃小說年度選本《2011年中國手機小說（閃小說）精選》由長江文藝出書社發布。
2012年末，由程思良主編的《瀏覽新潮水•今世閃小說名家名作》10本，或為小我專集，或為二人合集，行將由北京燕山出書社發布。由程思良主編的《輕快悅讀悅活》8本，是馬長山、程思良、蔡中鋒、余途、梁閑泉、劉吾福、王平中、王雨八位閃小說作家的小我精全集，不久也將發布。此外，由蔡中鋒主編的《我樂個趣•閃小說駕到！》已與出書方簽署合同，將由中心播送電視年夜學出書社發布。全書共精選孫方友、秦德龍、閔凡利、馬長山、蔡中鋒、程思良、王平中、王雨、段國圣、夢凌等十位中外閃小說名家的閃小說作品近三百篇。
4、閃小說年夜賽的勝利舉行
近年來，經由過程舉行各類閃小說年夜賽，吸引了寬大作者投進閃小說創作，擴展了閃小說的影響。
2009年8月—11月，海角社區•短文家鄉與《小小說月刊》雜志社結合主辦了“小小說月刊杯”中國首屆閃小說年夜賽，遭到普遍追蹤關心與好評。蔡中鋒的《鴛鴦手刺》、黃會兵的《窮人的慈悲》、禾刀的《證據》、梁閑泉的《魔術師》、羅治臺的《疫》獲金獎。
2010年7月—9月，由海角社區•短文家鄉與《小小說月刊》雜志社結合主辦了“小小說月刊杯”中國第二屆閃小說年夜賽，取得美滿勝利。段國圣的《別跟伴侶過不往》、萬俊華的《一次性舉措》、蔣曉輝的《出色的世界》、黃志浩的《狗》、青夫的《盡情》獲金獎。
2012年3月—5月，由海南儋州國朝茶業工貿無限公司援助、中國閃小說學會承辦的第一屆“千年古鹽茶杯”國內外漢文閃小說年夜賽，遭到社會各界普遍追蹤關心，海角社區、新浪網、小小說作家網、中華微型小說網、澳洲澳漢文學網、美國文心網、印尼《國際日報》、泰國《中華日報》等國內外有數著名網站與報刊轉發年夜賽征稿啟事或對年夜賽停止宣介。年夜賽共有200多位國內外著名作家與閃小說作者積極參賽，十六篇作品獲獎。孫逸的《如初》獲一等獎；劉吾福的《愛的謠言》、曉星【印尼】的《一壺茶之間》、徐志義的《我愛你》、張慶忠的《苦守》獲二等獎。
2012年4月，中國閃小說學會在“閃小說作家網”啟動了“2012年中國閃小說年度總冠軍年夜賽”。
5、閃小說的重要收集陣地
閃小說風行收集，浩繁網站紛紜開設閃小說版塊或專欄，此中，閃小說的重要收集陣地有海角社區為每個人都應該愛女兒無條件喜歡爸爸媽媽，真的後悔自己瞎了眼。愛錯了人，相信了錯誤的人，女兒真的後悔，後悔，後悔的“短文家鄉”版、“中國閃小說學會”版，閃小說作家網。
海角社區•短文家鄉是漢語閃小說的鼓起之地。這里，有大量閃小說作者云集。2007年以來，該版程思良、李兆慶、雷激、杜璟華、胡漢津、林紓英、趙金基等版主積極組織展開閃小說年夜賽與圖書征稿等運動，對閃小說的推行施展側重要感化。
2010年8月，程思良在海角社區創立“中國閃小說學會”版，該版是中國閃小說學會的網上陣地，學會的主要運動均率先在此發布新聞。大量閃小說作者及評論者匯集該版。
2011年3月，由中國閃小說學會主管，黃超鵬、蔡中鋒得出結論的那一刻，裴毅不由愣了一下，然後苦笑道。、程思良創立的“閃小說作家網”閃亮退場，從此有了自力的閃小說網站。該網站欄目豐盛，活潑著浩繁閃小說作者，不少閃小說作家紛紜在此開設專欄。
6、包養 中外漢語閃小說的交通
年夜陸鼓起閃小說后不久，海內漢文文壇尤其是西北亞漢文文壇也鼓起閃小說創作與評論的風潮。泰國、新加坡、印尼、菲律賓、緬甸等國的漢文作家紛紜投身閃小說的推介、創作與評論。2008年以來，菲律賓漢文包養 作家協會秘書長王勇先后撰寫二十多篇評介年夜陸閃小說的文章，向海內先容閃小說。國內外漢語閃小說交通越來越深刻。或以專輯情勢推介，或以講座情勢交包養網 通。泰國《中華日報》、《新華夏報》、《亞洲日報》，越南《越南漢文文學》，印尼《國際日報》，菲律賓《世界日報》等紛紜發布《包養 中國年夜陸閃小說作品專輯》，并刊《突起中的閃小說》一文先容年夜陸閃小說成長概略。《今世閃小說》雜志也特殊開辟“漢文在線”專欄，登載海內漢文閃小說。《今世閃小說》2012年第3期與第4期上，持續發布《泰國漢文閃小說專輯》。《今世閃小說》2012年第6期上，發布《新加坡漢文閃小說專輯》。
2012年3月，由泰國漢文作家協會與泰國留學中國年夜黌舍友總會結合主辦的研究會，特邀劉海濤傳授赴泰國講解《微型小說新形狀與新方式》。劉海濤傳授具體辨析微型小說新形狀渺小說、閃小說與小小說在收集上的分歧稱號,指出小小說是以“看”為主的小說，渺小說、閃小說是以“說”為主的小說，對渺小說、閃小說、小小說的瀏覽與寫作、觀賞與評論停止了闡述，并評析了司馬攻、曾心等泰華作家的閃小說作品。
2012年7月上旬，有名微型小說作家、世界漢文微型小說研討會秘書長凌鼎年受邀赴泰國餐與加入由泰國留中總會文藝寫作學會主辦的“文學講座會”，主講《微型小說的素材、構想與想象力》，在演講中以及與泰華作家交通時，均專門論實時下正盛行漢文文壇的閃小說。
2012年7月20日—24日，受泰國漢包養 文作家協會約請，中國閃小說學會會長馬長山與副會長程思良赴泰國拜訪，與泰華作家交通切磋漢語閃小說。會上，馬長山作了《關于創作寓言式閃小說的幾點領會》的演講。程思良作了《突起中的閃小說——中國年夜陸閃小說概述》的演講，從閃小說的由來、閃小說的長度、閃小說的藝術特征、閃小說的類型化寫風格尚以及突起中的閃小說五個方面，體系地作了論述。講座會上，中國閃小說學會兩位會長與泰華作家文友的互動問答，把閃小說講座會推向了飛騰。講座會終結典禮上，泰華作協永遠聲譽會長司馬攻師長教師為講座會做出告終論沐堅定的說道。：明天的講座會美滿勝利，感激中國閃小說學會兩位會長千里迢迢前來曼谷為泰華作者上了出色的一課。兩位會長很了不得，跟泰華作者文友的互動中看到了兩位會長的才幹、睿智戰爭易近人，盼望泰華作協可以或許和中國閃小說學會更多聯絡接觸，配合為成長漢文閃小說而盡力。
2012年7月26日—9月15日，為了加大力度中泰閃小說交通，由中國閃小說學會組織了泰華作家協會永遠聲譽會長司馬攻師長教師的閃小說集《心有靈犀•閃小說140篇》網上研究會。該書是海內第一部漢文閃小說集，也是海內第一部漢文閃小說小我專集，在海內漢文閃小說史上具有首創意義。馬長山、凌鼎年、程思良、蔡中鋒、夢凌、王平中、侯建忠、葉雨、劉玉行、冷僻秋、沈漢炎、陳華清、萬俊華、劉樹江等數十位作家、寫手積極介入，積極撰文評論。或對全書停止點面聯合的評述，或對某類作品停止深刻剖析，或對某一作品停止詳細賞析，多正面多角度地展示了該書的出色。這些評論文章，由程思良遴選匯編為《聰明的閃光•評論選》，在泰國正式出書。這部評論集不只是中泰閃小說深刻交通的見證，也是漢文閃小說批駁範疇的主要收獲。據我們把握的情形，迄今尚無漢文閃小說評論結集出書，是以本書乃第一部正式出書的漢文閃小說評論集，將會彌補漢文閃小說成長史上的一塊空缺。
結語
閃小說的突起不是偶爾的，而是應運而生。評論家何希凡說：“在我看來，它（閃小說）起首是對傳統文學不雅念的一次決盡離別：它淡化了文學的精英態度，而與古代傳媒和作為當今強勢話語的民眾文明聯婚，成為這個經濟競爭時期從古未有的極新文學景不雅；……它是真正順應今世生涯節拍、今世情感宣泄、今世傳佈方法和今世瀏覽需求的全新發明。是以，我以為決不克不及僅因其短小而看做是對魏晉時期志怪和志人小說的回回和復古，亦不克不及簡略視作經典文學語境下微型小說的翻版。”（《決盡的離別與密意的反顧——我看“閃小說”退場的文學意義》）固然！當然，我們也要看到，還存在不少原因制約著閃小說的成長。好比閃小說實際批駁滯后，尤其缺少體系論述閃小說的實際批駁。好比閃小說創作中精品認識不強，不少作者的作品多少數字固然多，但稱得上精品的卻未幾。這些題目，都需求加以器重。
2008年頭，樊發稼傳授在《話說“閃小說”——讀隨感》中說：“比起碩果累累奇光異彩的其他體裁，閃小說眼下也許尚屬遠看近卻無的一抹‘草色’。但只需鐘情并矢志于閃小說創作的寬大寫手們發奮盡力，在浩繁熱情的有識之士潤物細無聲春雨的連續津潤下，地平線上方才破土而出的古代閃小說的嫩芽，必將茁壯成為一片喜人的‘連天碧’的蓬勃芳草。”這幾年閃小說的蓬勃成長，正在一個步驟步印證著樊發稼傳授的預言。
成稿于2012年5月27日
修訂于2012年10月8日
（本文原為2012年7月22日應泰國漢文作家協會之邀在曼谷開設《閃小說講座會》的演講稿，后停止了修訂。刊2012年6月25日的菲律賓《世界日報》、《今世閃小說》雜志2012年第5期，《中國文藝家》雜志2013年第12期以《新類型小說生態述評—中國年夜陸閃小說》為題刊發前三部門內在的事務。）